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[主观题]

中国画要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我、创新意境，达到以形写神、形神兼备、气韵生动、国画的“

写意”，能将万千山水收于尺幅，这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点表明（）。 (1)意识是客观内容与主观形式的统一(2)画家的意识直接改造了物质世界 (3)画家的意识活动具有主观创造性(4)画家的意识活动可独立于物质之上

A.(1)(3)

B.(2)(4)

C.(1)(2)

D.(3)(4)

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发布时间：2020-10-15
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更多“中国画要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我、创新意境，达到以形写神、形神兼备、气韵生动、国画的“”相关的问题

第1题

中国画要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。国画的“写意”，能将万千山水收于尺幅，这正是中国画的奇妙之处，国画创作的这种特点表明_____。(1)意识是客观内容与主观形式的统一(2)画家的意识直接改造了物质世界(3)画家的意识活动具有主观创造性(4)画家的意识活动可以独立于物质之外。

A.(1)(3)

B.(2)(4)

C.(1)(2)

D.(3)(4)

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第2题

传统中国画讲究“知白守黑”，其含义是“黑者为画，白者为空白”。画面上留的空白要像画的形象那样被重
视。换句话说。留出的空白要合理，要符合构图规则。最忌空白大小形状相同，最忌空白似圆、似方，最忌空白散乱如星。好的空白有大有小，都是不规则的三角形，所留空白完整统一。 这段文字意在说明：

A．传统中国画的笔法特点

B．传统中国画的构图原则

C．鉴赏传统中国画的角度

D．传统中国画的用墨技巧

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第3题

宋代涌现出更多的竹画家。苏东坡就是一位画竹的艺术大师。他画竹气魄极大，“从地起一直至顶”，线条和
笔力都很强劲。元代文入画兴起后，画竹更为盛行。四大家之一倪云林的画，大都是修竹数竿，意境萧疏，具有独特的风格。明代竹画家蜂起，王绂画竹名驰天下，邵二泉题他的《墨竹》诗说：“萧萧数竹不胜看，到此方知画竹难。谁信中书曾放笔，片时行尽楚江干。”道出了他画竹的高超技艺。 这段文字意在阐明()

A．宋元明三代画家特好画竹

B．宋元明时期的竹画理论

C．宋元明三代竹画家蜂起，风格各异，技艺高超。

D．我国古代最有代表性的竹画家

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第4题

一个城市一旦有了自己鲜明的文化特色和风格，文人雅士自然会把名头送上门来，民众也会自
发地表示认同。对于城市管理者来说，如何建设一种适合自身城市特点的市民参与制度，最终形成自己城市的文化特色，才是真正值得考虑的问题。只有让城市的每一点进步，都能融进市民的感受中，所谓的文化心灵才有落脚处。这段文字意在强调是（）。

一个城市一旦有了自己鲜明的文化特色和风格，文人雅士自然会把名头送上门来，民众也会自发地表示认同。对于

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第5题

人们刚开始在纸上绘画时，沿用的也是帛画的技法、图式和法度要求。经过一千多年的发展，纸画才逐渐形
成与帛画______的唯有宣纸才有的水墨表现体系。至此，纸本画终于蜕变为一个独立的画种，更在宋元之后，日渐兴盛。而以重彩见长的帛画反而______，以致使世人产生了中国画等于纸本画的错误印象，甚至还因中国画色彩表现力不如西洋画而生愧色。

A.截然不同 日渐式微

B.大同小异 江河日下

C.大相径庭 不值一提

D.背道而驰 力不从心

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第6题

本文意在说明的是（)。A．中国画需继承晋唐优秀的传统B．中国画对西画传统的“借鉴”存在惰性

本文意在说明的是()。A．中国画需继承晋唐优秀的传统B．中国画对西画传统的“借鉴”存在惰性C．中国画的精神意度和方式方法，在很大程度上与西方绘画相通D．中国画创新要融合中西传统

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第7题

一幅中国画可以有多个画眼。（)

一幅中国画可以有多个画眼。()

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第8题

水墨画;中国画的一种。指纯用水墨所作之画。基本要素有三：()、()、()。
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第9题

中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。（)

中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。()

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第10题

在元代画家的笔下，花鸟画已经成为借物抒情、托物言志的途径，这种发展无疑丰富了花鸟画的内涵。发展
至明清时期，许多花鸟画家更把家国观念、道德品评、祈求幸福等传统的人文精神寄托于画中，有些画家甚至将花鸟内容个性化，借以表达喜怒哀乐。因此，画家创作时重视追求境界多于形似，因而特别讲究笔墨运用，注重意境。他们不把绘画称为“画画”，而叫“写画”．确实有其原因。 这段文字意在（）。

A.比较元代和明清绘画技法的不同

B.叙述古代花鸟画的演变过程

C.解释“画画”和“写画”的区别

D.强调明清花鸟画的创作更加注重意境

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