刻入《三希堂法帖》的有（）

A.晋代王珣的《伯元帖》

B.王羲之的《快雪时晴帖》

C.王献之的《中秋帖》

D.王羲之的《兰亭序》

A.《大观帖》

B.《伯远帖》

C.《中秋帖》

D.《快雪时晴帖》

A.《三希堂帖》

B.《澄心堂帖》

C.《贵宅帖》

D.《松风阁诗》

阅读以下文字，完成以下问题。

米芾所写的各体书，以行书成就最高，突出的特点是“沉着痛快”。他写行书的速度非常快捷，即使是在绵帛上书写的《蜀素贴》，也是快笔如故，所以朱熹形容他的运笔“如天马脱衔，追风逐电”；宋高宗称之为“如乘骏马”。米芾写行书不仅速度快，而且果决有力，从而形成了他独特的笔势，用黄庭坚的话说，米芾的笔势“如快剑斫阵，强弩千里，所当穿彻”。我们看到，不管是小字行书如《苕溪诗》，还是大字行书如《虹县诗》他都能刷掠奋迅，墨浓笔肥不伤笔势，墨燥笔瘦犹能奔逸，这就是米字生动夺人的妙处。米字的神采，大多是从他那“风樯阵马”般的笔势里[ ]出来的。学米字的书家如米有仁、吴琚，之所以形似米字而神采难现，就因为他们不曾学到米芾的笔势。

米芾写行书，还集纳了晋唐诸家笔法字法的长处。他30岁题写在阎立本《步辇图》上的两行观跋，是他最早的行书书迹，起笔收笔用力顿按，结字紧结，字形耸峙，后来写的《三吴帖》、《乱道帖》、《破步诗》、《苕溪诗》仍然保留着欹侧耸峙的体态，似乎受到欧阳询行书的影响。他的行书还汲取了颜体的宽博和褚字的骨力，又“去颜肉，增褚骨”，风格有一小变，米字的蟹爪钩，是人们熟悉的笔姿，是从褚字中变化出来的。自米芾师法王献之后，笔画又多取圆势，辅之以从晚唐书家段季展那里学来的“八面皆全”的“刷”笔之法，又增加了转折遒美的韵致，终于形成了“骨筋、皮肉、风神皆全”的米字。米芾曾经不无得意地说：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’，盖取诸长处，总而成之，既老，始自成家，人见之不知以何为祖也。”这好像是自夸，却是大实话。他50岁以后的行书，无论简札、跋语、歌诗，不仅形貌与古人若即若离，每出新意于法度之中，而且笔法活泼圆通，字态能侧能正，笔画多姿多态，笔势的奔逸更是摄入心魄。比之黄庭坚的行书，为米笔姿变化多，振迅生动。若论书法本领和技巧水平的全能，要在坡翁之上。苏轼也承认这一点，他说：“海岳(米芾号海岳外史)平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”被乾隆皇帝视为“三希”之宝的王献之《中秋帖》，就是米芾的节临本，传世的王羲之《大道帖》及小王的“鹅群贴”、《东山帖》墨本，也是米芾的手笔；

以下叙述不属于米芾成熟期行书特点的一项是()。

A．形貌与古人若即若离，集前代诸家笔法、字法的长处而自成一家

B．常常出新意于法度之中，笔法活泼圆通，字态能侧能正，笔画多姿多态，笔势奔逸

C．既有筋骨、皮肉、又有风神。形神兼备，具有独特的笔势

D．笔画多取圆势，运笔采用“八面皆全”的刷笔之法，转折遒美有韵致

，而摆脱唐人的笼罩。

A.《芥子园画谱》

B.《十竹斋画谱》

C.《三希堂画宝》

D.《三希堂发帖》

述正确的是（）。 A．现存年代最早的帛画出土于湖南长沙马王堆汉墓 B．明人唐寅所绘《千里江山图》是中国山水画中少见的巨制 C．宋代花鸟画发展到极盛，代表作有宋徽宗赵佶的《芙蓉锦鸡图》 D．元人黄公望的《富春山居图》曾被乾隆皇帝收藏，作为“三希堂”的三件稀世珍宝之一

A.人们为什么偏爱竹有一种解释是，为植物中最高尚之品，虚心，直节，（《三希堂·竹谱序》）所谓未曾出土便有节，纵使凌云仍虚心

B.我很欣赏哈佛校训上的一句话：为增长智慧走进来，为服务祖国和同胞走出去。中国青年也应把胸怀祖国，服务人民作为自己的座右铭

C.记忆是一个很难捉摸的东西：有些强迫记忆，急用时，不是丢三落四，就是千呼万唤不出来，有些却是另一种情况，一句偶发的戏语，竟变成永不消逝的电波

D.武汉大学的吴天明教授在近日召开的一次大学语文研讨会上，提出了一连串的问题，比如大学语文该教些什么它同中学语文到底有什么区别