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[主观题]

笔墨是中国绘画技法和理论中的重要术语,甚至是中国画技法的总称。其中“墨”是指中国画以墨代色,运

用各种墨法使墨色产生丰富而细微的色度变化,下列选项中,不属于中国画中用墨技法的是()。

A.烘

B.破

C.积

D.涌

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更多“笔墨是中国绘画技法和理论中的重要术语,甚至是中国画技法的总称。其中“墨”是指中国画以墨代色,运”相关的问题

第1题

下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是()

A.可视之迹、可感之心、可信之道,共同构成中国绘画笔墨典范的文化表征系统

B.中国传统文化中人格理想的群体性,就使中国画家及其绘画作品具有典范意义

C.内摹仿是一种心理运作机制,通过动作性的心理同构使得笔墨与心性互动互证

D.笔墨典范对人格理想和信仰具有重要的作用,有助于未来社会精神价值的重树

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第2题

黄宾虹的山水画风格有所谓“白宾虹”和“()”两种类型:后者的基本视觉特点是()、()、()、(),这与他灵活运用自身对笔墨技法的总结()有关。涵盖其视觉和笔墨特点的风格术语是()。
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第3题

蒋兆和《流民图》绘画手法的特征是()

A.完全用中国画传统的技法勾线填彩完成

B.中国画笔墨技巧吸收西方写实绘画光影、明暗、体积等要素,塑造形象生动的写实人物。

C.工整细致,颜色艳丽,是重彩人物画法

D.人物变形夸张,强调装饰性

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第4题

《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用,这是中国绘画理论()

A.最早的品评说

B.最早的功能说

C.最早的技法说

D.较早的功能说

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第5题

徐悲鸿先生将欧洲素描表现技法与中国民族绘画精神相结合,他提出的理论是()

A.“新七法”论

B.几何形结构学说

C.“六法”论

D.“白画”技法论

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第6题

笔墨与文人长相厮守,须臾不离,年深日久,似乎也具有了特殊的性灵。因此,笔可以“歌”,墨可
以“舞”,“妙笔”可以“生花”,笔底可走“龙蛇”,甚至文人也被称为“墨客”——工具与人,达成了性灵的相通。在长达数千年的历史里,笔墨成为文人精神生活重要的呈现手段之一。相传钟繇说过:“笔迹者,界也;流美者,人也。”笔迹界破空间。成为人们传达美的手段,于是乎有了中国书法和绘画的文人传统。

这段文字中“性灵”指的是()。

笔墨与文人长相厮守,须臾不离,年深日久,似乎也具有了特殊的性灵。因此,笔可以“歌”,墨可以“舞”,“

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第7题

中国绘画中有一个重要理论是外师造化、中得心源。()

中国绘画中有一个重要理论是外师造化、中得心源。()

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第8题

上色彩绘是花雕制作技能中的一项重要技艺工序,它涉及到()、色彩的艺术学科和技法、技巧的制作功能。

A.绘画

B.美术

C.书法

D.图案

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第9题

中国山水画中笔墨技法的运用主要是()。

A.勾

B.染

C.皴

D.点

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第10题

下列选项正确的是()。

A.中国画史上最早运用“传神”评价美术现象的是东晋画家顾恺之

B.自六法论提出后,中国古代绘画进入了理论自觉的时期

C.晚明文人画家董其昌以禅宗南北两个宗派来比喻山水画的不同风格

D.书画同源包括两方面的含义:一是指中国文字与绘画在起源上有相通之处;二是指书法与绘画在表现形式方面,尤其是在笔墨运用上具有共同的规律性

E.晚明文人画家董其昌以道教南北两个宗派来比喻山水画的不同风格

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