我们在判断一首诗的平仄格式时，通常是看它第一句的第二个字和最后一个字的平仄。 （)

判断一首诗在格律上是否正确，首先要看它首句的第一个字和最后一个字的平仄。 ()

A.这是一首咏雪词。词是按一定的谱子写的，可以配乐歌唱的诗。它不必讲究平仄，也没有固定格式，句子一般长短不齐；所以也叫长短句

B.望是领字，就内容而言，它一直领到欲与天公试比高句

C.山舞银蛇，原驰蜡象写得生动精彩，是因为用了比喻的手法，写山似银蛇在舞，高原如蜡象在奔驰，以静写动，构思新颖独特

D.本词写景论史，热情洋溢地赞美了祖国大好河山，歌颂了当代的风流人物——无产阶级革命英雄与人民大众，激励人们为建立美好新中国而努力奋斗

A.平平平仄仄

B.仄仄平平仄

C.仄仄仄平平

D.平平仄仄平

A.这是一首长诗，用沉郁的笔调细写了乳娘兼女佣（大堰河）的生活痛哭……我不能不喜欢《大堰河》。——茅盾

B.归真返璞，我爱好他的朴素、平实，爱读他那用平凡的语言，自由的格式，不事雕琢地写出的激动人心的诗篇。——唐弢

C.他的诗把我们从怀疑、贪婪的罪恶的世界，带到秀嫩天真的儿童的新月之国里去……它能使我们在心里重温着在海滨以贝壳为餐具，以落叶为舟，以绿草上的露点为圆珠的儿童的梦。——郑振铎

D.在国难当头的年代，诗人歌唱土地具有格外动人的力量，而诗人那种不断转折和强化的抒情方式，当然也是和充满险阻坎坷的时代相吻合的。——孙光萱

分析下列近体诗的平仄，如有拗救，请指出来。（分析平仄，要求先推出该诗所用基本格式，再据实际平仄

圈出不和基本格式者，再据以说明拗救。)

(1)送杜少府之任蜀川

王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共霑巾。

(2)夜宿山寺

李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

A.全诗分为三章，每章前两句以凄清冷漠的景致起兴，形成一种沉郁悲凉的氛围，同时又暗寓了时间的推移。后六句描写访求伊人而未得的迷惘之情

B.在水一方、宛在水中央宛在水中沚是说伊人所在的地方有流水环境，仿佛置身于州岛上，可望而不可及

C.伊人是诗人访求的对象，是美的化身，在诗人矢志不渝的追求中，犹如强烈地感受到了那在水一方的倩影

D.这首诗描写了伊人生活的环境和诗人在不同时间不懈地寻找伊人的过程，因此，从诗的内容看，它应是一首叙事诗

，才扩大了诗的表现范围，从台阁走向关山和塞漠，显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们无论写边塞，还是写行旅、送别，都有着这样的情思和风貌。在诗的体式上，这时完成了五七言律体的定型。律诗属于近体诗，是相对于古体诗而言的。古体诗分四、五、七言和杂言，平仄没有限制，也不求对偶。近体诗平仄和押韵有一定的体式，也要求对偶。律诗的定型，对我国诗歌的发展影响深远，它成了我国古代诗歌的一种主要体式。 这段文字主要想告诉我们()

A．初唐“四杰”诗歌气势雄伟，襟怀开阔，完成了五七言律体的定型

B．初唐律诗的定型，对我国诗歌的发展影响深远，成为我国古代诗歌的主要体式

C．初唐“四杰”的诗歌创作摆脱了南朝诗风的影响，开阔了题材，律诗体式定型完成

D．“四杰”打破了初唐诗歌题材狭窄，辞藻华丽的沉闷局面

因为大家外观都一样，诗歌的竞赛就像填字游戏比赛一样。但现代诗根本就是每一首都是一个 。 依次填入划横线部分最恰当的一项是（）

A.流通 创新

B.辩论 个案

C.发现 体例

D.差异 形式

A.这首诗现在一般认为是一首优美的爱情诗，关雎是以诗歌首句中的两个字作为题目

B.诗中第二章中重叠悠哉，形容小伙子心情舒畅，洋洋得意

C.这首诗在艺术手法上表现为兴和重章叠句

D.琴瑟和钟鼓并非写实，是想像之词

A.七言绝句

B.七言律诗

C.五言绝句

D.五言律诗