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[单选题]

下列有关心理治疗中现代主义与后现代主义的相关配对,何者错误()。

A.现代主义-相信客观真理的存在

B.后现代主义-多元真实,且是被创造的

C.现代主义-相信社会建构论为治疗观点之一

D.后现代主义-相信真实被语言所决定

答案
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更多“下列有关心理治疗中现代主义与后现代主义的相关配对,何者错误()。”相关的问题

第1题

现代主义与后现代主义的比较。(或:在欧洲文学中,现代主义与后现代主义有什么区别与联系?或:举例从内容与形式

现代主义与后现代主义的比较。

(或:在欧洲文学中,现代主义与后现代主义有什么区别与联系?

或:举例从内容与形式两方面说明现代主义文学与后现代主义文学的区别。)

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第2题

谈谈你对现代主义设计运动与后现代主义设计运动的理解。
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第3题

比较分析“理性主义”与“功能主义”,“现代主义”与“后现代主义”?

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第4题

消解中心与权威,强调碎片化和偶然性,是()的思想特点。

A.浪漫主义

B.古典主义

C.现代主义

D.后现代主义

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第5题

《建筑的复杂性与矛盾性》一书是代表()思潮的()的理论著作。

A.高技派,罗杰斯

B.现代主义,路易。康

C.结构主义,彼得。埃森曼

D.后现代主义,文丘里

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第6题

试分析论证后现代主义与现代主义相比,观念特征发生了哪些改变,并举例加以论证。

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第7题

现代主义艺术反传统,追赶先锋和潮流的心态被后现代主义艺术扬弃。借鉴传统、回归过去的富有人情味的折衷态度取代了偏激与割裂。()
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第8题

后现代主义最早的宣言是美国建筑师______于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书中提出的“少就是乏味”的
建筑理论口号,与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的。
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第9题

阅读以下文字,回答下列题。在现代文艺发展史上,现代主义、后现代主义的出现,以及在20世纪形成的世
界范同内的文艺主潮,当然不乏积极意义。同时也必须看到,虽然现代、后现代主义以反叛现实主义“起家”,但在根本上.并未完全挣脱现实主义这一重要创作原则。现实主义与现代、后现代主义的重要分歧之一,以及基于这种分歧所产生的创作实践上的分野,首先表现在内容与形式的关系问题上。内容与形式是构成文艺作品的两个核心要素。19世纪以前,尤其是在现实主义那里,内容居于主导地位,“内容论”是文艺史的主流。在现代、后现代主义出现以后,形式获取了至高无上的权威。几乎所有的现代、后现代主义作家都有一种“形式主义”偏嗜症。他们对“怎样写”的关注和探索冲动,远超过对“写什么”的热情。?纵观文学史,现代、后现代主义的每次形式创新,最后之所以被认可并得以保留,无一不是因为这种形式量是一种“有意味的形式”。“有意味的形式”是指这种形式所蕴含的内容寓意。没有任何一部作品仅仅是因为形式本身的华丽或奇特而被归入经典之列。如《等待戈多》,它没有跌宕起伏的情节,没有完整清晰的故事,也没有紧张的冲突和丰满典型的人物。贝克特之所以采用这种占怪的艺术形式,就是因为它巧妙地呼应了作品的主题,表现了现代人孤独绝望、无所归依的精神状态。正是在这个意义上,“贝克特们”与现实主义大师殊途同归,共同抵达了现实主义创作原则的终点。可见,现代、后现代主义处心积虑、挖空心思地开创的种种花样翻新的形式,最终达到和收获的,仍然是现实主义的目的和结果。现代、后现代主义的异军突起,在一定程度上对现实主义潮流形成遮蔽之势。有人将此视为现实主义衰朽的表征,认为未来的文艺必将是现代、后现代主义的天下。其实,现代、后现代主义大势之成,主要倚仗的是方法上的优势,而并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场。?现代、后现代主义开创的象征、隐喻、意识流等创作手法,与传统的现实主义手法相比,有它利于表现人的内心世界的一面。这些新的技法,真正形成的效果,不是背离现实,而是更加全面、生动、有冲击力地反映现实。与现实主义瞩目于客观存在的现实生活不同,现代主义往往着眼于人的主观世界。问题的关键在于,任何一种主观情绪、心理体验,都绝非凭空而至,实质乃是客观现实的派生物和折射品。从创作意图来看,所有现代主义作家艺术家,其创作的主观目的,绝不止于为表现而表现、为心理而心理,最终指向无一不是社会现实。同样,后现代主义对现存秩序、权威、中心的解构,说到底,本身仍然是对现实的一种立场表达。无论它的内容有:多荒诞,形式有多离奇,其逻辑起点和根本归依仍在现实,仍在生活。列宁曾把托尔斯泰的现实主义作品称为镜子,那么,后现代主义也是一面镜子,只不过它们不是现实主义那样的平面镜,而是哈哈镜或凹凸镜,将真实的现实镜像通过扭曲、变形,夸张地呈现出来,达到另外一种艺术效果。现代、后现代主义的创作理路,仍然是一定程度地围绕现实、观照现实、介人现实,只不过与传统的现实主义相比,调整了观照点和切人点。下列对“现代主义、后现代主义”的表述,正确的一项是()。A.现代、后现代主义的出现对20世纪形成世界范围内的文艺主潮有着十分积极的意义

B.现代、后现代主义尽管极力规避现实,但其创作实践并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场

C.现代、后现代主义与现实主义的分歧,从根本上看,就是如何看待文学作品形式与内容之间的关系

D.在几乎所有现代、后现代主义作家看来,形式大于内容,他们只是关注“怎样写”,忽略“写什么”

下列对文章内容的理解和分析,不符合原文意思的一项是()。A.《等待戈多》虽然有着古怪的艺术形式,但作品主题的精神内核反映的是现实,是现实主义的另一种表现形式

B.现代、后现代主义“反叛现实”,想尽办法创新形式,其出发点仍是为了达到现实主义的目的和结果

C.在表现人的内心世界,展现人丰富的心理情绪、主观感受时,传统的现实主义要弱于现代、后现代主义

D.现实主义作家往往关注客观的现实生活,现代主义作家更钟爱直觉、梦幻、潜意识、想象等人的主观世界

下列表述,不符合原文意思的一项是()。A.19世纪以前,“内容论”是文艺史的主流,现代、后现代主义出现后,“形式论”居于主导地位

B.作品的形式创新能否得到认可,关键还在于这种形式是否是一种“有意味的形式”,即这种形式是否蕴含有内容寓意

C.没有一部作品是因为形式的原因而被奉为经典的,所以现代、后现代主义对形式的追求是误入歧途

D.现代、后现代主义开创的种种创作手法,其真正效果,不是背离现实,而是以一种类似于哈哈镜或凹凸镜的方式来来折射现实

原文划横线句子中的“这种形式”指的是()。A.现代、后现代主义的创作形式

B.现代、后现代主义的每次形式创新

C.现代、后现代主义的创作技法

D.现代、后现代主义的被认可并保留下来的创新形式

根据原文信息,下列推断正确的一项是()。A.现代、后现代主义只要把握住了“有意味的形式”,就能取代现实主义

B.所有的经典作品都应该蕴含深刻的内容寓意,具备鲜明的主题与人物形象

C.托尔斯泰属于现实主义作家,其作品为现实主义作品

D.现代、后现代主义所表现的现实,不如现实主义所表现的现实来得直观、全面

请帮忙给出每个问题的正确答案和分析,谢谢!

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第10题

现代主义是对后现代主义的回应。()

现代主义是对后现代主义的回应。()

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第11题

下面不属于后现代艺术的艺术特征()。

A.后现代主义反对“人类中心论”,主张人是宇宙、自然的一部分

B.后现代艺术建立观众与艺术家平等和谐的关系

C.后现代艺术破除了以西方现代主义艺术(欧美文化)为中心的单一发展模式,而代之以强调不同民族、文化和谐共存的多元论

D.后现代主义追求科学进步、喜好狂想,崇尚更大、更快、更先进

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